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组合 Georges Pierre Seurat (416: 彩色粉笔, 彩色蜡笔, 蛋彩画, 布面油画, 油在面板上)

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乔治 - 皮埃尔修拉(1859年12月2日 - 1891年3月29日)是一个法国画家和草拟专员。他大量的工作拉格兰德Jatte(1884年至1886年),他最著名的绘画岛的一个星期天下午,改变了现代艺术的方向,并启动新印象派是19世纪的绘画图标之一。

生命

修拉出生在巴黎的一个富裕的家庭。安托万金口瑟拉,他的父亲,是一个法律的官员和一名土生土长的香槟​​; Ernestine不论如何,他的母亲,是巴黎。乔治修拉首先研究与贾斯汀Lequiene,雕塑家的艺术。瑟拉于1878年和1879年出席巴黎高等美术学院。在布雷斯特军校服务一年后,他于1880年回到巴黎。转移到了自己的工作室之前,他与两名学生朋友左岸的一个小工作室。对于未来两年,他致力于掌握黑与白的绘画的艺术。他花了1883年他的首个大型绘画 - 一个巨大的画布题为“在Asnières泳客。

他的绘画是由巴黎沙龙拒绝后,修拉转身远离这些场所,而不是加盟巴黎独立艺术家自己。 1884年,他和其他艺术家(包括Maximilien卢斯)形成兴业DES艺Indépendants。在那里,他会见和结识研究员艺术家保罗Signac。瑟拉Signac,随后在同一个成语画点画分享他的新思路。在1884年夏天,修拉开始对他的杰作工作,周日下午上岛的La Grande Jatte,把他在两年内完成。

大道克利希后来他搬到附近一个安静的工作室,他住的地方偷偷与一个年轻的模型,马德琳Knobloch,他在他的绘画的“喜臻艺术精品妇女本身poudrant”刻画。在1890年2月,她生下了儿子,谁是乔治皮埃尔的名字。直到他去世的前两天,他介绍了他年轻的的家人给他的父母。他去世后不久,玛德琳生下他的第二个儿子,他的名字是未知的,而在出生时或不久后死亡。

瑟拉的死亡原因是不确定的,并已被归因于形式的脑膜炎,肺炎,感染性心绞痛,和/或(最有可能)白喉。他的长子去世两个星期后从同一种疾病。在他去世时,留给他的最后一个雄心勃勃的工作,马戏,未完成的。
点画科学背景和影响“巡游”(1889年)的详细说明
在19世纪,科学家,作家,如尤金Chevreul,奥格登鲁德米歇尔和大卫萨特写论文颜色,光学效应和知觉。他们能够翻译成书面的形式,是由非科学家可以理解的科研亥姆霍兹和牛顿。 Chevreul也许是对艺术家最重要的影响,当时,他的巨大贡献是生产色轮的小学和中间色调。

Chevreul是法国化学家谁恢复旧挂毯。他修复的挂毯时,他注意到,只有这样,才能恢复部分适当地考虑到周围缺少羊毛的颜色的影响,他不能产生正确的色调,除非他认识到周围的染料。 Chevreul发现两种颜色并列,略微重叠或非常接近,将有另一种颜色的效果,从远处看。这一现象的发现,成为Neoimpressionist画家的点彩画技术的基础上。

Chevreul也意识到,“光环”认为,一个在寻找一种颜色后,实际上是反对,或互补,颜色。例如:寻找一个红色的对象后,人们可以看到一个青色回声原始对象/晕。这种互补色(青色为红色)作为一个例子,是由于视网膜持久。在色彩的相互感兴趣的Neoimpressionist画家在他们的绘画广泛使用的互补色。 Chevreul建议在他的作品的艺术家,他们不应该只是油漆被描绘的对象的颜色,而是他们应该添加颜色,并作出适当的调整,以实现和谐。看来,和谐Chevreul写的是什么瑟拉来到称之为“情感”。

据麦吉尔大学教授安妮Beauchemin,最Neoimpressionist画家可能没有阅读Chevreul的书籍,而是他们阅读Grammaire des艺术杜dessin,写于1867年由查尔斯相思,引Chevreul的作品。布兰克的书是针对艺术家和艺术鉴赏家。颜色有一个对他的情感意义,他作出了明确的建议,这已接近后来的Neoimpressionists通过理论的艺术家。他说,颜色应根据“口味的判断”,而是应该接近我们在现实中的经验。相思不希望艺术家们用平等的颜色强度,但而是要自觉地计划,并了解每个色相的作用。

另一个重要的Neoimpressionists影响是奥格登鲁德,谁也研究颜色和光学效应。路德的著作而Chevreul的理论是牛顿的混光的思想基础,是基于亥姆霍兹工作,因此,他分析材料颜料混合在一起,并列的影响。对于鲁德,主色调是红,绿,蓝紫色的。 Chevreul一样,他说,如果两种颜色放在彼此相邻,从远处看他们喜欢的第三个鲜明的颜色。鲁德还指出,彼此相邻的主色调并列时,将创造一个更为激烈和令人愉悦的色彩比混合涂料做了相应的颜色的眼睛和心灵感知。鲁德表示,艺术家意识到添加剂减色素质和颜色之间的差异,由于材料的颜料和光学颜料(光)不以同样的方式混合一起:

材料颜料:红+黄+蓝=黑
光学/光:红+绿+蓝=白

上瑟拉其他影响Sutter的现象视觉(1880年)中,他写道,“和谐的法律可以被教训为之一学习的和谐和音乐的法律”,以及数学家查尔斯亨利谁在1880年发表在独白索邦大学有关的情感属性,线条和色彩的象征意义。亨利的想法很快就被通过的新印象派的创始人。

周日下午拉格兰德Jatte,1884年至1886年,芝加哥艺术学院的岛。瑟拉科学和情感的融合
瑟拉了心脏彩色理论家“一个科学的方法来画的概念。瑟拉认为,一个画家可以使用颜色,创造一个音乐家使用同样的方式,对位和变化,在音乐创造和谐和谐和情感在艺术。修拉的理论,像任何其他的自然法则是科学的色彩应用,和他赶出证明这个猜想。他认为可以用来创建一个新的艺术语言,基于其自己的一套启发式,他载显示线条,色彩强度和色彩模式使用这种语言的感知和光学法律知识。瑟拉称为语言Chromoluminarism。

他信莫里斯波布在1890年捕获他的感情,对科学的方法来情感与和谐。他说:“艺术是和谐,和谐是相反和相似的元素的色调,颜色和线,根据自己的优势和光的影响下,在同性恋,平静或悲伤的组合,类比”。

修拉的理论可归纳如下:欢乐的情绪可以实现由发光的色调统治,温暖的色调为主,并指示向上线使用。平静通过等价/使用光与暗的平衡,冷暖色调的平衡,是横向的线条。悲情达到使用深色和冷色调,并用线朝下。

上周日下午的La Grande Jatte岛

拉格兰德Jatte岛的一个星期天下午显示每个参加各种公园活动的社会阶层成员。微小的并列多种颜色的油漆点,让观众的眼睛,而不是在画布上或预混合材料色素混合的颜色,颜色光混合。了瑟拉在两年内完成这个10英尺宽的绘画,其中大部分他度过了在公园准备工作素描(大约有60研究)。现在在芝加哥艺术学院的永久收藏。
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