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' 三站是纽曼十四大人物系列'十字站:勒玛·萨巴赫特哈尼'(1958-66)的一部分. 标题提到基督在十字架上所喊叫,然而他也打算在整个历史中唤起人类的叫喊. 系列的特点是一幅由黑,白,生画布组成的鲜明调色板-纽曼想让无漆画布成为自己的颜色-而画面也扩大了艺术家对拉链的用法,有的显得尖锐直立,有的看起来有羽毛,快爆炸了. 系列花了8年时间才完成,因为正如纽曼所言,他永远无法计划出一幅相片:'我无法一次全部完成,一个接一个地完成. 当时,有人自发地要求我做那些事。 ' (中文(简体) ).
'除绘画外,纽曼还创作了蚀刻和地画,如'18 Cantos'系列(1963-64). 坎托斯人是他唯一以色彩执行的平面系列,纽曼用音乐类比来讲述他们:''他们的交响曲质量为每个个人罐子提供了额外的清晰度',他在系列的介绍中写道''同时,每个罐子都能够将自己的歌曲添加到完整的相声'. 在'18 Cantos'中,纽曼雇用了宽放的离相带,在更薄的拉链上变异,并允许颜色出血出入边际,测试空间界限的概念. 他写道,每个罐头都有自己的'个人边缘'. ' (中文(简体) ).
Newman作了几次雕塑,但Broken Obelisk是他最伟大的纪念碑。 其使用重、毛坯的钢,与无脊椎的肥料造成的照明印象形成对照,即几乎浮于稳定的金字塔之上。 这两部分仅连接两区和一区,内部钢棒稳定了大规模雕塑。 虽然金字塔和比塞克的古老图像往往与死亡有关,但纽曼人在此重新发明,以唤醒生命和超越。 有几个版本的布罗肯·奥贝利斯克,一个版本在得克萨斯州休斯敦,专门用于缅怀小马丁·路德·金博士。
这幅画的历史表明,在抽象的艺术中,特别是在抽象表达主义运动中,完成的概念是多么不稳定。 1971年的一份学术出版物介绍了已完成的工作:无标题(第2号)。 然而,Newman工作室在艺术家死后(显然对前述书的作者来说并不为人所知)的打字盘将画布列为无标题的1970#2(未完成),这一状况现已被艺术史学家所接受。 许多纽曼的同時作人攻击了将完成的艺术作品作为人工公约的想法,但纽曼以不同的理由予以否认. 对他来说,绘画是终身的奋斗,是一种持续的劳动行为,无法在实际和哲学层面完成。
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