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丑角的狂欢节, 1925 通过 Joan Miro (1893-1937, Spain) | 幀畫冊專輯 | WahooArt.com

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"丑角的狂欢节"

Joan Miro - 油画 - 66 x 93 cm - 1925 - (Albright-Knox Art Gallery (Buffalo, United States))

母鸡 米罗 移动 到 保罗工作室 加加略  上 街 Blomet 在巴黎 , 他 来到 在 接触 诗人 和艺术家 属于  到 组 有 兴起 从 达达 . 在 1924 ,  这 成为 超现实主义 中心组  上 诗人 安德烈布雷顿 . 米罗  是 决不 正统 超现实主义 . 然而 , 运动 合法化 使用 梦想  和 潜意识 作为  艺术 生的 材料 . 它 从而 参团 他 可能性 的 解放 他自己 画报 风格 通过 允许 他自由 结合 地上  和 神奇 元素  看到 在他的 " detailist " 期 . Harlequin's 嘉年华 好 例 这个的 更改 . 世界 想象力 和潜意识 , 而 比  被 结束 在 自己 ,  是 为 米罗 一个 方法 的  给 形状 在他的 画 给他的 生活 经验 和他的 回忆 . 在 尽管  的 事实上 那  许多  他 图片 有 被 出售 , 米罗 led 一个 努力 生命研究  他 工作室 芸香 Blomet . " 一世  使用 来 家中 他 晚上无  有 吃过 什么 , " 他 报道 稍后 , " 和我 写 我倒 情怀 .  在 那 年 一世 花费 一个 很多 时间 与  诗人
因为 一世 感觉 它 必要 克服 的 'plastic' 在 为了 达到 诗 . " 后 农场 , Harlequin's 嘉年华 成为 Miro's 第二 引人注目  工作 . 在 它 , 绘画和 图形 元素 那 跑  通过 图片  似乎 来来往往  第一 时间 是 统一 .



 
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母鸡 米罗 移动 到 保罗工作室 加加略  上 街 Blomet 在巴黎 , 他 来到 在 接触 诗人 和艺术家 属于  到 组 有 兴起 从 达达 . 在 1924 ,  这 成为 超现实主义 中心组  上 诗人 安德烈布雷顿 . 米罗  是 决不 正统 超现实主义 . 然而 , 运动 合法化 使用 梦想  和 潜意识 作为  艺术 生的 材料 . 它 从而 参团 他 可能性 的 解放 他自己 画报 风格 通过 允许 他自由 结合 地上  和 神奇 元素  看到 在他的 " detailist " 期 . Harlequin's 嘉年华 好 例 这个的 更改 . 世界 想象力 和潜意识 , 而 比  被 结束 在 自己 ,  是 为 米罗 一个 方法 的  给 形状 在他的 画 给他的 生活 经验 和他的 回忆 . 在 尽管  的 事实上 那  许多  他 图片 有 被 出售 , 米罗 led 一个 努力 生命研究  他 工作室 芸香 Blomet . " 一世  使用 来 家中 他 晚上无  有 吃过 什么 , " 他 报道 稍后 , " 和我 写 我倒 情怀 .  在 那 年 一世 花费 一个 很多 时间 与  诗人 ; 因为 一世 感觉 它 必要 克服 的 'plastic' 在 为了 达到 诗 . " 后 农场 , Harlequin's 嘉年华 成为 Miro's 第二 引人注目  工作 . 在 它 , 绘画和 图形 元素 那 跑  通过 图片  似乎 来来往往  第一 时间 是 统一 .
Joan Miro
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