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 弗朗西斯科·何塞·戈雅，ŸLucientes（1746年3月30日 - 16年4月1828年）是西班牙画家和版画家认为作为最后的老船长，作为现代人的第一。戈雅是宫廷画家，西班牙王室和历史的编年史。在他的艺术的颠覆和主观元素，以及他大胆的油漆处理，提供了一个模型，为后世的艺术家，尤其是马奈，毕加索的作品。
青年
戈雅出生，在Fuendetodos，阿拉贡，西班牙在1746年何塞·贝尼托·戈雅ŸFranque和格拉西亚的LucientesŸ萨尔瓦多。他度过了他的童年，他的家人住在一个印有他母亲的家徽的房子在Fuendetodos。他的父亲赢得了他作为一个吉尔德生活。关于1749年，家庭买在萨拉戈萨市的一所房子，几年后，把它搬到。戈雅出席ESCUELAS PIAS，在那里他成立了一个与马丁Zapater密切的友谊学校，和他们多年来的通信成为戈雅传记的宝贵材料。 14岁时，他进入与画家何塞Luzán的学徒。
后来，他移居到马德里，在那里他与谁是流行与西班牙皇室，画家安东·拉斐尔Mengs研究。他与他的主人发生冲突，他的考试是不合格的。戈雅在1763年和1766皇家美术学院提交的条目，但被拒绝进入。
然后，他启程前往罗马，在1771年，他赢得了在帕尔马市举办了绘画比赛二等奖。那年晚些时候，他又回到萨拉戈萨和描绘了演讲的回廊AULA棣支柱，壁画，的Sobradiel宫壁画的教堂穹顶的一部分。他与弗朗西斯科BayeuŸSubías研究和他的画开始出现微妙的音调，他成为著名的迹象。
1808年，1814年5月的第三次。布面油画，266？ 345厘米。普拉多博物馆，马德里。成熟和成功
戈雅Bayeu的妹妹约瑟法·7月25日，1773年结婚。约瑟法·（他的绰号，她的“佩帕”），旧金山Bayeu的皇家美术学院（1765年度）的成员，他的婚姻使他促使皇家挂毯研讨会的工作的。有超过五年的过程中，他设计了约42个图案，其中许多是用来装饰和隔离埃斯科里亚尔和帕拉西奥实时德尔·帕尔多，西班牙君主的新建住宅的裸石墙。这使他的艺术才华，西班牙君主谁以后会给他访问宫廷的关注。他还画了旧金山·格兰德，这导致他被任命为皇家美术学院的成员教会的祭坛上的帆布。
计数Floridablanca，卡洛斯三世国王的喜爱，在1783年，委托他画他的肖像。他也成为了与王储唐路易斯的朋友，住在他家。他的顾客圈子长大的Osuna的公爵和公爵夫人，他的画，王国国王和其他著名的人民。
于1788年在法国革命后，查尔斯三世在1789年的死亡，在查理四世统治时期，，戈雅达到他与皇室的流行高峰期。
查尔斯IV西班牙和他的家庭，1800。泰奥菲勒·戈蒂埃的数字，看起来像“角落贝克和他的妻子后，他们赢得了彩票”。
画家版税
戈雅在1786年，被任命为画家查尔斯三世，并在1789年查理四世宫廷画家。在1799年，他被任命为第一宫廷画家50,000里亚尔和500个硬币，一个教练的工资。他曾在圣安东尼奥德拉佛罗里达冬宫冲天，他画的国王和王后，王室照片，和平和许多其他贵族王子的肖像。他的画像是他们不愿奉承着，和在查理四世西班牙和他的家庭的情况下，缺乏视觉外交显着。
戈雅收到来自许多朋友的订单，在西班牙贵族。在那些从他画像委员会采购佩德罗TéllezGirón，9日的Osuna的公爵和他的妻子玛丽亚·约瑟法·皮门特尔，12伯爵夫人，公爵夫人玛丽亚·皮拉尔·德席尔瓦，贝纳文特，13阿尔巴公爵夫人（普遍称为“公爵夫人根本阿尔巴“），和她的丈夫何塞·玛丽亚·阿尔瓦雷斯·托莱多，15麦地那西多尼亚公爵，和玛丽亚·安娜·PontejosŸ桑多瓦尔，Pontejos的侯爵夫人。
caprichos
承包后，于1792年霍乱和高烧，戈雅离开聋，他变得孤僻，内省。五年，他花了休养期间，他阅读了大量有关法国大革命和它的哲学。苦系列aquatinted版画，导致在1799年出版标题下Caprichos。在这些版画描绘了黑暗的愿景是部分解释他的标题，“睡眠的原因产生的怪物”。然而，这些并非完全黯淡的性质和展示艺术家的尖锐讽刺机智，在版画，如对牙齿狩猎尤为明显。此外，人们可以分辨出令人毛骨悚然的运行线程通过戈雅的工作，甚至在他早期的挂毯卡通。
这也说明，在1798年，他画的明亮和通风的场景实时埃尔米塔圣安东尼奥德拉佛罗里达州（礼拜堂）在马德里的pendentives和吸盘。圣安东尼帕多瓦的许多地方在马德里当代中的奇迹。
晚年
土星噬他的儿子，1819年。新西班牙法院收到的称号，就像所有那些给黑画，被别人分配后，戈雅的death.As法国军队入侵西班牙半岛战争期间（1808年至1814年），他有它的前辈。
约瑟法·在1812年去世时，戈雅画的Mamelukes和第三期1808年5月负责，并准备了一系列被称为战争灾难（的洛杉矶desastres DE LA格拉）打印。
国王斐迪南七世回到西班牙，但与戈雅的关系不亲切。在1814年，戈雅的生活与他的的管家多纳Leocadia和她的私生女，罗萨里奥·魏斯研究的年轻女子，谁可能是她的父亲与戈雅画。 （他的妻子于1812年去世）。他继续工作的Santa Justa和圣诞老人Rufina的画像，照片，版画，斗牛的照片，更不断。孤立自己的想法，他买了曼萨纳雷斯，这是QUINTA德尔索尔多（大致题为它以前的主人，而不是戈雅本人后，“聋子的家”）附近的房子。在那里，他的黑色绘画。
戈雅西班牙留在1824年5月，他在那里定居，波尔多和巴黎。他在1826年回到西班牙，但是，尽管热烈欢迎，他健康欠佳返回波尔多，在那里他于1828年去世，享年82岁。
作品
戈雅画，西班牙王室，其中包括查尔斯IV西班牙和费迪南德七世。他的主题范围从欢乐的节日，挂毯，漫画草稿，到战争场面和尸体。这种演变反映了他的脾气变黑。现代医生怀疑，在他的颜料铅毒害了他，造成自1792年他耳聋。临近结束他的生命，他成为了深居简出，并产生了可怕的疯狂，疯狂，幻想和晦涩的画作。这些黑色绘画的风格，预示着表现主义运动。他常常画到自己的前景。
在玛雅
丰衣足食的玛雅，CA。 1803.Two戈雅最著名的画作是裸体的玛雅（LA玛雅desnuda）和穿着玛雅（拉玛雅vestida）。他们描绘了在相同的姿势，裸穿，分别同一个女人。他画后，比上年Desnuda的西班牙社会的愤怒，香格里拉玛雅vestida。没有一个寓言或神话意义的幌子，他的画是“第一完全亵渎真人大小的西方艺术中的女性裸体”。他拒绝画上她的衣服，而是创造了一个新的绘画。
身份的Majas的是不确定的。最普遍提及的主题是阿尔巴公爵夫人，其中戈雅被认为有外遇，和曼努埃尔·戈多伊的情妇，随后拥有的画作。既不理论已被证实，它仍然可能画代表一个理想的复合材料。所有戈多伊的财产于1808年由费迪南德七世被查获后，他的权力和流亡的秋天，在1813年为“淫亵”侦查没收这两个工程，于1836年返回。
较暗的境界
在1793年至1794年期间的疗养期间，戈雅完成了一套11小图片涂锡称为幻想曲和创意的图片，标志着他的艺术的一个显着的变化。这些画不再代表世界流行的狂欢节，而是一个黑暗的，戏剧性的幻想和梦魇的境界。与狂人的庭院是一个可怕的孤独，恐惧和社会异化和假想的眼光，从较为肤浅的治疗精神疾病的早期艺术家的作品，如荷加斯出发。在这幅画中，地面，砌块和铁门封死，被占用的病人和一个单一的监狱长。患者是不同的凝视，坐，姿态，摔跤，鬼脸或约束自己。画面上方消失的阳光，强调以下噩梦般的场景。
这张照片可以理解为一个广泛的疯狂，谁只限于铁手铐把罪犯，受到体罚的惩罚性治疗的起诉书。这用意是要考虑到自启蒙运动的基本目标之一是要改革监狱和精神病院，在伏尔泰和其他著作的共同主题。对囚犯的谴责暴行（不管他们是罪犯或精神失常）是许多戈雅的后期绘画的主题。
当他完成这幅画，戈雅是自己经历了身体和精神崩溃。这是几个星期后，法国对西班牙的战争宣言，戈雅的病情发展。一个现代的报道，“在他的头部和耳聋的噪音没有改善，但他的目标是更好的，他是在控制自己的平衡。”他的症状可能表明一个长期的病毒性脑炎或可能是一个微型中风导致一系列血压高，影响听力和平衡的大脑中枢。不平衡和渐进性耳聋耳鸣的黑社会，情节也是典型的美尼尔氏病。其他死后对未知脑外伤（也许是由于不知名的疾病，他报道）由于偏执性痴呆的诊断评估点。如果是这样的情况下，从这里开始 - 我们看到了一个阴险的攻击他的院系，体现在他的画的偏执特点，最终在他的黑色画，尤其是土星吞噬他的儿子。
戈雅在1799年发表了一份题为Caprichos 80打印的一系列描绘他叫什么
“......无数的弱点和愚蠢，被发现在任何一个文明社会和习俗，无知，或自身利益作出平常常见的偏见和欺骗性的做法。”
在1808年5月的第三：执行马德里的维护者，戈雅试图“延续他刷的手段，我们对欧洲暴君的光荣起义的最显着的英勇行动”这幅画不显示事件戈雅目睹，而是意味着更抽象的评论。
黑色绘画和灾害
戈雅在以后的生活中买了一套房子，称为金塔德尔索尔多（“聋子的家”），并在画布上，墙壁上画了许多不寻常的绘画，包括巫术和战争。其中之一的著名工作土星噬他的儿子（已知在某些圈子非正式作为Devoration或土星吃了他的孩子），这显示1希腊罗马的神土星耗时1儿童神话场景，可能是西班牙正在进行的民事冲突的参考。此外，这幅画一直被视为“最重要的我们在近代人类生存条件的理解，就像米开朗琪罗的西斯廷教堂的天花板是必不可少的了解16世纪的男高音”。
还有什么可以做呢？从战争的灾难，1812？这个画是14日在一系列被称为黑画。他去世后的壁画被转移到画布和保持一些戈雅的生命后期的最好例子时，聋和驱动，什么是可能1某种脑炎一半的疯狂，他决定要摆脱绘画狭窄自己时间和油漆的一切噩梦般的愿景向他走来。这些作品很多是在马德里的普拉多博物馆。
在1810年代，戈雅创建的飞尘集打印“，描绘半岛战争场面的战争灾难。场景奇干扰，有时在战场恐怖的描述令人毛骨悚然，在面对死亡和毁灭的代表愤怒的良心。版画没有公布，直到1863年，35年后，戈雅的死亡。
问题的真实性
纪念牌匾戈雅BordeauxThe自2003年以来发表的研究结果提出的问题，关于戈雅的一些晚期作品的真实性。一项研究声称，黑色绘画被应用到墙壁戈雅的家没有存在之前，他离开法国。普拉多博物馆在2008年恢复了传统的归属巨像，超过归结到戈雅，以及其他三个画的真实性表示怀疑。 2009年1月27日，普拉多宣布，他们已经得出的结论巨像画戈雅的学徒之一，甚至承担了画家的签名，。超过其真实性的怀疑开始于1992年，当画被清洗和博物馆馆长注意到，该技术是比戈雅的其他杰作穷。
电影，戏剧和歌剧
弗朗西斯科戈雅的雕像以外的普拉多在MadridEnrique的博物馆侧门格拉纳多斯组成的钢琴组曲（1911）和后来的歌剧（1916），两个所谓Goyescas，灵感来自艺术家的画作。吉安卡罗梅诺蒂写了关于他的题为戈雅（1986年），由多明戈，谁创造的角色委托的传记歌剧已在电视上介绍，这条生产。戈雅也激发了迈克尔Nyman的歌剧面向戈雅（2000年）。戈雅是克莱夫·巴克的发挥巨像（1995）和安东尼奥Buero巴列霍的发挥厄尔尼诺sueño理性报（“理性的睡眠”）（1970年）的中心人物。
几部影片描绘了戈雅的生活。这些措施包括短片，戈雅（1948年），“裸体的玛雅（1958），戈雅，历史DE UNA索莱达（1971），戈雅在波尔多（1999），Volavérunt（1999），戈雅：在一个梦想（1999）惊h |
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